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商品訊息描述:
主要設施
- 空調
- 每日客房清潔服務
- 櫃台服務 (有時間限制)
闔家歡樂
- 廚房
- 炊具、餐具和廚具
- 瓦斯爐
- 冰箱
- 獨立浴室
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手機遊戲寶可夢在台灣網友圈子熱夯，日前一度甚至造成北投地區湧進數以萬計的玩家「抓寶」，這些寶可夢玩家受遊戲指引四處遊走，不但阻礙交通，玩家過於專注追逐神奇寶貝，也造成了交通事故，有報導訂房搶折扣指出，這些玩家如蝗蟲過境，事後還留下大量垃圾，可怕景象似乎正如美國《時代雜誌》（TIME）所形容的「預見世界末日景象」。
寶可夢手機遊戲的國際通用英文名稱是「Pokemon Go」，字面意思就是「口袋妖怪」，是日本電子遊戲公司任天堂的子公司開發出來。「口袋妖怪」遊戲源自十多年前的電視卡通系列，因此一開始便有一批過去觀看「口袋妖怪」卡通的基本成員，加上「口袋妖怪」遊戲與其他電子遊戲不同，它不但可以在電子虛擬空間中展現ㄈㄒ畫面，更可以利用增強實境（AV）技術，加上GPS的定位導航，進入真實世界運作，因而才引起如此真實的社會衝擊。
這個電子遊戲的能夠風行到引起社會騷動，甚至出現所謂「預見世界末日景象」的評論，靠的是背後的一個技術平台，目前以智慧手機所形成的個人信息溝通平台，因為有極強大的傳輸速度，加上4G技術所提供的隨時隨處上線，都使得一個虛擬實境的遊戲，變成了虛擬與真實交纏的迷離幻境，也怪不得引得許多人迷於其中，不克自拔。
「口袋妖怪」遊戲只是一個網路以及個人手持移動裝置所形成新時代的產物，這個新時代以驚人的速度，快速改變了人類溝通信息的方式，也很快改變了整個社會的人際脈絡網，許多行業受到衝擊，也衍生出了許多新的產業，一時之間社會多在作應對與調適，沒有人能斷言此一改變趨勢的發展結果，但卻不能否定其所帶來的驚天巨變。
我們現在看到的改變，在比較大的社會層面，過往以國家機器或組織性機構，譬如新聞媒體或文化學術機構為訊息來源的模式，變得愈來愈小眾與分化，造成的影響是訊息多元也混亂，國家統治能力的衰退與失效，一方面個人似乎有更多的表述空間，個人卻也在雜蕪紛陳的訊息洪潮中滅頂，目前看起來是一個破壞性很大，建設性不足的局面。
在這個新的社會網絡與脈動中，也出現許多新的人際交流與商業模式，近時已經發展成型的如網絡叫車服務，以及以分享自己住處的airbnb所形成的新「分享經濟」模式，都是顯例，當然人們一方面享受似乎無所不在的網路訊息與服務，另一方面也將個人資訊置於完全透明的環境中，好像是一個有如《1984》小說中老大哥掌控的世界，近日對於寶可夢設計背後的一些陰謀論，似乎也未必全是空穴來風。
這樣的警懼，卻抵擋不住人類追求無限新訊息的欲求，以及技術發展和商業促銷的推波助瀾，網絡個人手持裝置以及自動化的應用工具，像是無人駕駛車輛以及智慧機器人，也在快速的發展，沒有人考慮其所帶來的社會衝擊。舉世知名罹患漸凍症的英國宇宙學家霍京曾經說，可能毀滅人類的三件事，就是人工智慧、人類的侵略性，以及外星人，現在前面兩件事已快速的撲面而來。
寶可夢之類人工智能產物造成的問題，就像打開了的潘朵拉盒子，它會伊於胡底，我們且拭目以待吧！
中國時報【李欣恬╱台北報導】
「我有兩隻手指，用來看東西」、「我吃音樂盒的時候，都會把果醬塗在拖鞋上」，看似毫無邏輯的台詞和動作，是專為兒童設計的內容，既能激發孩子想像力，也極富寓意，能從中學習生活規矩。這是舞蹈空間舞團在2009年推出的兒童舞劇《不聽話孩子的故事》，暌違7年，今（28）日起在台北水源劇場重演。
「假如聽不懂孩子們說什麼，就加入他們的世界吧！」舞蹈空間藝術總監平珩表示，《不聽話孩子的故事》顛覆真實世界裡的邏輯、以「指鹿為馬」的遊戲方法說故事。
「大人總生活在嚴肅的教條世界裡，忘記了純粹遊戲的快樂，《不聽話孩子的故事》運用天馬行空的想像力，為大人、小孩創造良好的互動模式。」
擔任編舞的舞蹈家賴翠霜順應劇情，安排了許多生動活潑的動作，她表示：「孩子的世界總是很有想像力，最令我印象深刻的是公主王子一起搭巴士，我安排舞者用誇張的慢動作，表現出巴士的加速、急轉彎、甩尾。
平珩表示，《不住宿優惠網聽話孩子的故事》舞蹈取材自日常生活的動作，「像是穿衣服、穿外套、穿褲子、拉拉鍊等動作，這些再平常不過的連續動作，都被強調和放大，加上緊湊的節奏安排，就成為舞蹈。」
值得一提的是，《不聽話孩子的故事》由設計師黃廉棨特別打造具有隱密地道的舞台，讓舞者直接在地板下換裝和穿梭，時不時從地板中冒出頭來，令觀眾感到驚喜。《不聽話孩子的故事》，今起至30日、11月4日至6日在台北水源劇場演出。
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